Cuerpo y mirada: antología del cuerpo disidente en la novela latinoamericana contemporánea

Abstract

Esta tesis busca explorar los territorios del cuerpo disidente. Ese cuerpo que se rebela ante las normativas del control biopolítico para reconfigurarse como una neosubjetividad, sexualidad disidente. He seleccionado trece personajes de la novela latinoamericana contemporánea que, a partir del juego de la inversión sexual en algunos casos, o de la constitución de cuerpos que fisuran el signo del ser femenino, en otros, dan cuenta de ese quiebre en la normativa social. Trece personajes femeninos y trans que, en conjunto, a través de un diálogo polifónico, podrían constituir una suerte de antología del cuerpo disidente, el cuerpo otra: ese cuerpo que resignifica la idea del otro, en tanto se constituye a partir de una forma de neosubjetividad. En cada capítulo desarrollo mis reflexiones alrededor de ese cuerpo y la presencia del narrador. Y en los pies de páginas, establezco lo que he denominado un diálogo polifónico. En ese espacio del margen anoto las proximidades entre los personajes, las coincidencias, las diferencias. De esta manera se generan dos espacios de reflexión, independientes pero conectados entre sí. En las Conclusiones, incluyo una síntesis comparativa de los elementos comunes a los distintos personajes, entre los que se destacan tópicos como el espejo, el trabajo, el cuerpo, la sexualidad, la violencia y la muerte. Y, en los Cuadros anexos una síntesis de esas relaciones, dividida de esta manera: Anexo 1. Cuadro matriz. Anexo 2. Espejo. Anexo 3. Violencia y muerte. Anexo 4. Beso. Anexo 5. Trabajo. Anexo 6. Narradores. A continuación enumero los personajes y las novelas: La Manuela de El lugar sin límites1 (1966) de José Donoso Estrella Rodríguez de Tres tristes tigres (1965) de Guillermo Cabrera Infante (Cuba), Cobra de Cobra (1972) de Severo Sarduy (Cuba), Molina de El beso de la mujer araña (1976) de Manuel Puig (Argentina), Macabea de La hora de la estrella (1977) de Clarice Lispector (Brasil), Caramelo de Resígnate a perder (1998) de Javier Ponce (Ecuador), Rosario Tijeras de Rosario Tijeras (1999) de Jorge Franco (Colombia), la peluquera de Salón de belleza (1999) de Mario Bellatin (Perú), La Loca del Frente de Tengo miedo torero (2001) de Pedro Lemebel (Chile), Edwin de Al diablo la maldita primavera (2003) de Alonso Sánchez Baute (Colombia), Sirena de Sirena Selena vestida de pena (2008) de Mayra Santos-Febres (Puerto Rico), Cleopatra de La virgen cabeza (2009) de Gabriela Cabezón Cámara (Argentina), Li de Simone (2013) de Eduardo Lalo (Puerto Rico). Como toda antología personal encierra en sí misma sus propios límites2. Es como un animal mitológico, el ouroborus, que se come a sí mismo, y que en ese ejercicio de devoración, se protege del mundo que lo rodea. He creído que el criterio de selección sea el signo del cuerpo disidente. Es decir, de aquel que se desborda de un centro heteronormativo a través del travestimiento, la monstruosidad o la fisura en el signo femenino. El cuerpo es una forma de relato. La construcción de una subjetividad que se desplaza en el tiempo, en un proceso de reafirmación permanente y que, como tal, requiere de una mirada que lo diseñe. Ese cuerpo, es el cuerpo del personaje literario que nace en el acto mismo de su creación, es decir, en la mirada que el narrador implemente para mirarlo, para escribirlo. A partir de esos dos elementos –cuerpo y narrador– esta tesis pretende, mediante un juego interpretativo, iluminar con breves esquirlas de luz un complejo territorio de sentidos y construcciones discursivas en el que ese cuerpo disidente, encuentra una forma de ser, de devenir.